Почему симфония Шуберта называется Неоконченной

Почему симфония Шуберта называется «Неоконченной»?​

Симфония Франца Шуберта № 8 си минор получила название «Неоконченная», поскольку композитор написал в 1822 году только две части симфонии в виде партитуры для оркестра.​

Структура симфонии и традиции

Восьмая симфония Шуберта, написанная в си миноре, нарушает установившиеся традиции классической симфонии.​ Обычно симфонии этого периода, созданные в рамках венской классической школы, состоят из четырех частей, выстроенных по принципу сонатного цикла.​ Каждая часть играла свою роль⁚ первая представляла собой экспозицию и развитие конфликта, вторая предлагала лирическое отступление или углубление в тему, третья часть, как правило, была более легкой и танцевальной, например, менуэт или скерцо, а финальная часть приносила разрешение конфликта, заявленного в первой части.​

Однако «Неоконченная» симфония Шуберта обрывается на второй части, оставляя слушателя в ожидании продолжения, которое так и не наступает. Эта незавершенность, идущая вразрез с ожиданиями, заложенными структурой классической симфонии, и породила основную загадку произведения.​ Несмотря на отсутствие двух частей, «Неоконченная» симфония не производит впечатления фрагмента или наброска.​ Две существующие части образуют удивительно цельное и гармоничное произведение, оставляя ощущение завершенности.​

Причины незавершенности

Тайна незавершенной симфонии Шуберта продолжает волновать умы музыковедов и любителей музыки по сей день. Существует множество версий и гипотез, пытающихся объяснить, почему композитор оставил свое произведение незаконченным.​ Некоторые исследователи склонны видеть в этом трагическое отражение личной жизни Шуберта, его несчастной любви или болезни, которая наложила отпечаток на его творчество.​

Другие исследователи предполагают, что Шуберт мог посчитать две части достаточными для выражения своего замысла, найдя в них идеальный баланс и завершенность.​ Возможно, он считал, что добавление новых частей нарушит хрупкое равновесие, достигнутое в первых двух частях, и исказит эмоциональное воздействие произведения.​

Некоторые музыковеды указывают на то, что Шуберт не был первым композитором, нарушившим канон четырехчастной симфонии. В истории музыки существуют и другие примеры симфоний, состоящих из двух или трех частей.​ Возможно, Шуберт, экспериментируя с формой и структурой, решил отойти от традиционных рамок и создать произведение, основанное на новых принципах.

Версии и гипотезы

Отсутствие однозначного ответа на вопрос о причинах незавершенности симфонии породило множество версий и гипотез.​ Одни исследователи полагают, что Шуберт, будучи натурой увлекающейся, мог просто потерять интерес к начатому произведению, переключившись на новые идеи и замыслы.​ Другая версия гласит, что Шуберт, возможно, планировал вернуться к своей симфонии позднее, но не успел этого сделать из-за преждевременной смерти.​

Существует также предположение, что недостающие части симфонии были утеряны.​ Известно, что Шуберт вел довольно хаотичный образ жизни, и его рукописи не всегда хранились в надлежащем порядке.​ Не исключено, что ноты третьей и четвертой частей симфонии могли быть утеряны или уничтожены по небрежности.

Некоторые музыковеды выдвигают версию о том, что Шуберт намеренно оставил свою симфонию незавершенной, видя в этом особый художественный прием.​ Возможно, он хотел таким образом подчеркнуть трагизм и недосказанность, которые пронизывают все произведение.​

Художественная ценность «Неоконченной» симфонии

Несмотря на незавершенность, или, возможно, благодаря ей, «Неоконченная» симфония Шуберта обрела огромную художественную ценность и стала одним из самых популярных и исполняемых симфонических произведений в мире.​ Две части симфонии, полные драматизма и лиризма, создают удивительно цельный и глубокий образный мир, который продолжает волновать слушателей уже почти два столетия.​

Шуберт, которого часто называют основоположником романтической симфонии, в «Неоконченной» симфонии с поразительной силой и искренностью передает сложный спектр человеческих эмоций⁚ от глубокой печали и тоски до светлой грусти и меланхолии. Музыка симфонии отличается невероятной мелодической красотой, богатством гармонического языка и мастерским использованием инструментовки.​

Особенно впечатляет первая часть симфонии, которая начинается с загадочной и тревожной темы виолончелей, создающей атмосферу напряжения и ожидания.​ Вторая часть, напротив, отличается светлой грустью и меланхолией, напоминая о быстротечности времени и хрупкости человеческого счастья.​